有網友爆出一則《中國好聲音》節目的通知，稱“接國家有關部門通知，要求停止一切綜藝節目的海選活動……即日起，停止2021年《中國好聲音》全國所有海選活動”。

迄今為止，《中國好聲音》節目組未給出任何正式回應，節目官方報名渠道仍處于開通狀態，而不少地區的線下海選活動也依然在進行。業內人士透露，即便海選真的停止，對節目的影響也十分有限。因為參賽的絕大部分選手是由節目組通過各渠道直接對接，而非地面一級級的海選賽。

但熱了幾年的選秀節目，最近是確鑿無疑地迎來了寒冬。差不多同一時間，《創造營5》也傳出暫停海選面試的消息。選秀節目似乎已經走到了末路，“選秀節目該停停了”，疲憊的不僅是被掏空的行業，還有看煩了的觀眾，投累了、傷透了的粉絲。近來的一連串事件，像一根點燃的引線，積攢已久的情緒終于順勢爆發了。

從“為選而秀”

到“秀”的成分勝過了“選”

選秀節目已經在大眾視野里活躍了十幾年，提起選秀節目鼻祖，幾乎所有人心中都有一個共同的答案，那就是《超級女聲》?！冻壟暋肥状螁⒂枚绦磐镀钡男问剑言煨菣嗖糠洲D交給觀眾。大膽而開放的時代，全民參與的氛圍感，電視選秀節目的開篇意義，種種因素造就了一個至今難以逾越的選秀巔峰。

而后，一茬接一茬的“超女快男”，關注度雖不比從前，但也年復一年地進行著。直到2012年，浙江衛視的《中國好聲音》橫空出世，如石投水一般，打破了當時的局面，選秀節目開始轉向專業賽道?！昂寐曇簟比忠裁逼鋵?，梁博、吉克雋逸、吳莫愁等個性十足、唱功過關的選手，驚艷了許多觀眾。然而，四季過后，囿于創新乏力、選手匱乏以及版權風波等，《中國好聲音》也難逃“綜N代”的魔咒。

視頻網站的崛起，開啟了選秀節目的新紀元?！吨袊形贰稑逢牭南奶臁贰堵暼肴诵摹返龋殡S著互聯網與生俱來的圈層基因，選秀節目由大眾走向垂直，小眾愛好借助選秀節目這一平臺進一步擴圈。

2018年，韓國團體選秀節目《Produce101》的模式被引進國內，分別主打男團和女團選秀的節目《偶像練習生》和《創造101》輪番登場，通過歌舞唱跳競演以及全程觀眾投票的方式決出最終優勝者，最終推出限定團體展開為期一年半或兩年的活動。一方剛落幕，一方又開演，掀起了一場持續大半年的選秀節目熱潮，這一年也被稱為“偶像元年”?！芭枷瘛边@個詞也成了一種職業的專稱，從屬于整個偶像產業。

有學者認為，與初代選秀節目不同，偶像選秀節目的目的已從推選新人為主，轉移到了整個選秀過程對觀眾的吸引。選秀過程本身所蘊含的商業價值、娛樂潛力以及邀請觀眾參與其中的程度相比以往更加深入且重要。

如果說從前是“為選而秀”，那么現在是“既選也秀”，甚至“秀”的成分勝過了“選”。據不完全統計，2007年至2017年，中國偶像團體市場上正式出道的男團、女團共計130個左右。但這里所謂的出道，大多只是發個通稿，出首單曲而已，除了粉絲很少有人知道。套用現在流行的說法，就是“無效出道”。

選秀節目相當于為這些寂寂無聞的組合提供了一個曝光的機會，事實上已成為偶像產業的其中一環。對于韓國成熟的偶像產業來說，偶像選秀節目是為已經訓練有成的練習生提供另一條出道的路徑。而國內偶像產業尚處于起步階段，大部分偶像仍屬于“半成品”，被揠苗助長一般強行推到了舞臺上，選秀節目也更多地讓位于養成。

一場游戲：

追星女孩內部也有鄙視鏈

區別于此前的“超女快男”，在偶像選秀節目中，人氣是唯一的砝碼。選手出道與否，名義上完全交付于粉絲。在這種極端的賽制下，偶像與粉絲的關系變得空前緊密?！案绺缰挥形覀兞恕?，這句外人看來有些荒誕可笑的話，在偶像選秀的邏輯下，卻不乏存在的合理性。

在韓版《Produce101》節目中，觀眾有一個特殊的稱呼——“全民制作人”。坐在觀眾席、屏幕前的人與從事幕后工作的制作人，被擺在了同樣的位置上，觀眾不再是看看節目，外加點評一番，而是參與其中，其選擇甚至能影響到節目的走向，粉絲的權限迅速崛起。

在校大學生曹節自稱是資深秀粉（選秀節目的粉絲），國內所有“101”系選秀她多多少少都看過，還真情實感地為愛豆（偶像）花過錢。2018年《偶像練習生》播出前，她對“追星”二字還沒有什么真切的體悟，“最初只是看看節目，沒想到就這么‘陷進去了’。”

前所未見的節目形式，密集有趣的物料，貫穿全程的參與感，她在不知不覺中被吸引進去，“最重要的是，當時覺得通過粉絲以及愛豆本身的努力，真的能‘逆天改命’?！彼鴧⑴c過各種投票，為愛豆爭取福利時間，“多一秒曝光就多一分漲粉的可能”。

在第一年選秀節目中，她如愿以償地送自己的愛豆出道了。不過，后來曹節卻提不起對選秀節目的興致了，“每年都是差不多的套路，優秀的苗子都淘得差不多了。”以老秀粉自居的她已經摸清了節目的規律，甚至能預見節目的走向，“看前幾期就能猜到哪些人最后能出道，就差把劇本甩我臉上了，沒意思?！?/p>

前不久讓人們津津樂道的利路修和“筍絲”（諧音“損絲”）的故事，便是秀粉的一次集體逆反。“不想出道，只想回家”的利路修，在一眾“逗樂耍寶”“勵志進取”的人設中顯得格外清新脫俗。厭煩了選秀節目套路的秀粉，決心一損到底，就要投他出道。

殊不知，以為打破了選秀節目規則的“筍絲”，恰恰掉進“陷阱”中。利路修的想法不重要，能操縱別人的命運、享受快感才最重要。從這個意義上說，在人群中特立獨行的利路修，實則跟其他流水線式的愛豆并無兩樣。

“其實，追星女孩內部也是有鄙視鏈的，甚至一個粉絲群體內部，也有大粉和小透明粉之分?！辈芄澱f。

這種生態催生了選秀節目的“八百倍速追星”，節目尚未播出時，秀粉已經通過選手之前的物料，對其人氣高低有了基本的預判，而后“押寶”，隱隱期待自己pick的選手從小透明晉升為頂流。而對于站姐（明星偶像應援站的組織管理者）來說，一年幾度的選秀節目，更像一場場的“賭博”。押中了，盆滿缽滿；押不中，甚至要倒賠。

同偶像產業一樣，追星也成了一筆速成的買賣。

只“選”不“養”：

“出道半生，歸來仍是‘素人’”

粉絲的能量終歸是有限的，粉絲施展自己本領的時候，也難逃資本的壓制。

除了決定選手去留的投票榜之外，選秀節目還有各種大大小小的榜單，以及由此帶來的衍生消費。如《青春有你3》，就有選手定制棉花娃娃、定制明信片、青春有你“禮”盒等衍生產品，部分人氣選手在選秀期間還有個人的商務資源。在內娛購買力與人氣相掛鉤的默認規則下，粉絲“不蒸饅頭爭口氣”，買到一個漂亮的數字才罷休。隨之而來的是更多附加的氪金（為追星花錢），以及一條巨大的利益鏈條。

偶像選秀節目不是應產業之需產生，而是應資本之需而生。精心經營的選秀節目，成為資本創收的手段。一檔節目火了，便一個勁兒地涌過去。此前有消息稱，今年或有六檔男團選秀節目推出，不過，現在看來，我們或許見不到600多個愛豆混戰的場面了。

培養練習生的速度，遠遠跟不上選秀節目迭代的速度。最終結果是，被淘汰的選手收拾收拾，匆忙奔赴下一個選秀節目戰場。一年接一年的選秀節目，看到的盡是些老面孔?！盎劐伻狻币槐楸榈胤?，終究干癟難咽，觀眾也味同嚼蠟。

“最近選秀節目中提及的‘世界的參差’，正說明了選秀節目節奏過快，導致選手整體質量不高或‘參差不齊’?！鄙綎|大學管理學院副教授韓若冰說，在后續運營環節，也存在選秀節目只“選”不“養”的問題。

三年前，行業及粉絲對于“偶像元年”所開啟的“偶像盛世”的期許，最終化為了泡沫?！俺龅兰磶p峰”是這個行業的常態。四季選秀節目過去，如今還能叫得出名字的人屈指可數，即便是出道選手，也不過“出道半生，歸來仍是‘素人’”。對于很多秀人來說，黑料比作品更出圈。流水線上的偶像產業，只留下一地雞毛。

“實際上還是短期商業逐利與長期發展戰略之間的矛盾，也說明還沒有形成成熟且完善的偶像產業鏈條。選拔與不斷推出新人偶像、節目追求播出期間的流量變現等并沒有回應偶像培養與持續發展的根本問題，也沒有兼顧其自身發展的一般規律?！表n若冰說。

按下加速鍵的選秀節目，趕緊停下吧，這不只是一種抱怨。

重拾初心：

契合觀眾的夢想與欲望

又愛又恨，欲罷不能，恐怕是許多人對于選秀節目最真實的情緒。我們忍不住追問，選秀節目存在的意義是什么？

或許不只是一檔檔推陳出新的節目而已。在娛樂的外殼下，選秀節目也承載著一種社會情緒。在一切都充滿希望的千禧年代，《超級女聲》喊出“想唱就唱”，給需要展示自我的人一個登上舞臺的機會，供她肆意張揚、揮灑個性。而后，“重新定義中國女團”的王菊，“錦鯉”楊超越，反叛的利路修，也都契合了不同時候人們的心理訴求。

如韓若冰所言，選秀節目不僅是對偶像的選拔與培養，也是觀眾將自己的夢想與欲望投射到選手身上，以選手在比賽中的成功作為自我價值實現的一個過程——這才是選秀節目的初心

選秀節目發展到今日，確實需要進入一個冷靜期。但可以肯定的是，選秀節目不會就此消失，在調整過后或許會以全新的面貌再次登場。但不管選秀節目經歷何種變化，最關鍵的是，“必須要解決短期逐利與長期發展之間的矛盾，耐心培育產業鏈條中的各個環節，完善藝人培養體系、設計合理的選拔方式、強化后期運營機制，以此形成選秀產業的良性循環?！表n若冰說。

畢竟，帶著問題和矛盾上路的選秀節目，注定只會重蹈覆轍。